Супрематизм в эпоху постпостмодернизма

Практически весь май на линиях ГУМа (Государственного универсального магазина), что витринами выходит на Красную площадь в Москве, проходит выставка русского авангарда первой половины двадцатого века. Состоялась она при участии Государственной Третьяковской галереи и Императорского (бывшего Ленинградского) фарфорового завода.

Организатором выставки стала известная компания Михаила Куснировича «Боско ди Чиледже», которая уже восьмой год подряд проводит ставший традиционным открытый фестиваль искусств «Черешневый лес», в рамках которого в главном торговом центре столицы и расположилась интерактивная выставка отечественного авангарда. Главным образом, супрематизма. Он представлен работами и именами Экстер, Поповой, Степановой, Эль Лисицкого, Малевича и Кандинского (большая экспозиция которого открылась в середине апреля в Третьяковке и будет продолжаться до середины июня, но вряд ли вызовет такой же ажиотаж, как проходившая там же выставка Серова.)

Короче говоря, на месяц ГУМ, и не в первый раз, стал выставочной площадкой, оставаясь магазином дорогих бутиков и буржуазного стандарта жизни в постсоветскую теперь уже эпоху.

Репродукции произведений известных картин российских корифеев авангарда парят под стеклянным потолком магазина, встречаются на пути посетителей в виде своеобразных кубистских композиций, когда на аверсе стенда помещена копия известной супрематической работы, а на реверсе его – та же картина разложена на составляющие ее цветовые локальные фрагменты, выпиленные из фанеры.

Воспринимается это как остроумная по-своему кураторская находка, но все же – магазин не музей. И вся это роскошь живописная, все эти изыски поисков выразительности, когда живопись превращена в сосуществование линий и геометрических фигур, воспринимается тут как нечто чужеродное, дополнительное.

Вот воспроизведенные в материале эскизы механических проектов здесь на месте. Тем более, что в некоторых случаях они обыграны и как подиум для манекенов, одетых в форму участников будущих Олимпийских игр в Бразилии («Боско ди Чиледже» экипирует российских олимпийцев уже не один год подряд на зимних и летних спортивных соревнованиях.)

Костюмы потенциальных олимпийцев, выполненные в цветах российского триколора, выглядят очень эффектно. Но их сосуществование рядом с репликами русского авангарда хоть и празднично с точки зрения соседства, но все же несколько приземляет достижения искусства, сводя его до места фона коммерции. Что соответствует ауре площадки, на которой в своем роде современно, но все же несколько прямолинейно разместили стенды с репродукциями классических картин прошлого века.

Более органично в этом месте выглядят витрины с воспроизведенными фарфоровыми изделиями, исполненными также по материалам мастеров супрематической живописи. Посуда, тем более, с изюминкой супрематизма, органична в пространстве торговой площадки, где можно встретить нечто подобное или в таком же роде, но нынешнее, а не антикварное.

Тем не менее, уж больно совершенно выполнение такой посуды, тщательность воспроизведения эскизов поражает, но сами изделия теряют нечто естественное, оставаясь отрешенными и сугубо музейными экспонатами. Это такой авангард в квадрате, прошлое , настолько доведенное до выразительности, что становится вещью в себе, теряя нечто свойственное тому времени и тем реалиям. И это невозможно не заметить. Да и сам супрематический фарфор, хоть и в специально устроенной витрине, становится не искусством, самодостаточным в лаконизме формы и в революционности содержания, а тем, что тут же – можно купить, ну, хотя бы в принципе, как нечто доступное и не столь недостижимое по цене.

А у входа в ГУМ, что трагикомично и также модернистки, стоят у витрин два Сталина и один Ленин (естественно, двойники на любой вкус.) Что также вписывается в атмосферу встречи с авангардом, приближенную к массам настолько, насколько это уместно и приемлемо не только с точки зрения искусства, а и коммерции. Так сказать, супрематизм мимоходом, фон для фотоснимков и дополнение к оформлению ГУМа, пусть и на один весенний месяц.

Илья Абель
Фото автора